該劇時間跨度很大，從1935年一直橫跨到2035年，人物在劇中也有時空交錯的對話。在日前的新聞發(fā)布會上，田沁鑫表示，1935年常書鴻先生在法國留學時，在巴黎塞納河畔發(fā)現(xiàn)了一本法國人伯希和當年拍攝的敦煌文物圖冊，他作為一個在法國學習西洋畫派的華人畫家，看到圖冊中的造像深受震撼，決定回到正在戰(zhàn)亂中的敦煌，一頭扎進莫高窟。“100年后的2035年，我們還有繼續(xù)在敦煌耕耘的年輕人，和常先生這樣在戰(zhàn)亂期間靠一己之力守護敦煌的英雄，跨越百年時空，走在同一個平行線上。我們希望把他們對歷史的貢獻，把精美璀璨的敦煌藝術，把我們受到的啟發(fā)和感受，讓更多的觀眾看到。”

該劇不僅時間跨度大，在落地國家速滑館過程中，大型體育場館的空間也對創(chuàng)作提出更多要求。舞美設計王琛坦言，此次演出最大的難點，在于要在一個很大的全新場域里重新結(jié)構(gòu)空間，并且要將劇中各個場景的表達、時空的穿越，以及敦煌的中國傳統(tǒng)文化元素，都提煉出來并且融合在這個空間當中。

據(jù)介紹，《受到召喚·敦煌》將融合電影、3D、AI等影視手段和數(shù)字技術。多媒體設計鄒四維介紹，“觀眾會看到穿梭在20世紀法國街頭的‘金剛’，看到常先生看書冊時產(chǎn)生一些主觀意象……舞臺將讓大家看到一個壯觀瑰麗的敦煌世界。”

發(fā)布會上，張藝興攜眾演員現(xiàn)場表演了推廣曲《受到召喚·敦煌》，將氣氛推向高潮。首次出演音樂話劇的他坦言自己之前出道的12年，就是為這部劇打基礎，現(xiàn)在才剛剛開始。在劇中他飾演兩個角色，一位是“敦煌的守護神”常書鴻，還有一位是2035年敦煌數(shù)字文化研究中心的實習生張然。

值得一提的是，劇中曲目有二十多首，曲風多變，有中式風格，也有法式風情，有失戀的情歌，也有宏大的表達，當天發(fā)布的《百分之九十九和百分之一》正是曲目之一。受邀為全劇作曲的音樂人金培達表示，在音樂語匯方面希望做到國際化，音樂藝術擅長表達人的內(nèi)心，跨越語言和文化的鴻溝都可以進行交流。(完)

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